Maria der Verkündung
Jan Lauts, Slg. Kat. Karlsruhe 1966, S. 43: „F. G. Pariset (Lit. 1956 u. 1959), der sowohl die Zuschreibung an Bellange wie die Authentizität der Inschrift auf Inv. Nr. 2049 bezweifelt, möchte die Tafeln eher einem im Kreise der Prager Hofkunst des frühen 17. Jahrhunderts arbeitenden, durch das Vorbild Bellanges bestimmten Nachahmer zuschreiben. Es besteht jedoch kein Grund, die Echtheit der erst 1938 entdeckten, schwer lesbaren Signatur als fraglich hinzustellen, umso mehr, als sich die Figur des Engels in Formauffassung und Malweise ohne weiteres mit dem aus Zeichnungen und Radierungen bekannten Stil Bellanges in Verbindung bringen läßt.
Die Figur der Maria, eine freie Wiederholung von Dürers Bildnis der Fürlegerin in Frankfurt (Städelsches Kunstinstitut, Nr. 937; Hinweis Dr. Grete Ring, London 1949), zeigt dagegen stilistisch einigermaßen abweichende Züge; B. Lossky (Lit. 1959) sieht darum in ihr ein möglicherweise von anderer Hand geschaffenes Werk der „Dürer-Renaissance“ des frühen 17. Jahrhunderts, das Bellange dann durch die Hinzufügung des Engels zu einem Diptychon der Verkündung ausgestaltet hätte.“
Die Authentizität der auf der Engelstafel aufgebrachten Signatur „Bellangelus Eques“, die ausschließlich auf Kupferstichen aus den letzten Lebensjahren Bellanges auftaucht und daher einen Anhaltspunkt für die Entstehungszeit des Diptychons bietet, wurde von Jacques Thuillier im Katalog zur monografischen Ausstellung in Rennes 2001 angezweifelt. Auch aufgrund stilistischer Einwände ordnete er beide Bilder der Gruppe der fälschlicherweise zugeschriebenen Gemälde zu.
Pierre Rosenberg hingegen erwägt, wie bereits Boris Lossky, eine Ausführung von zwei Händen: er sieht die Tafel mit dem Engel Gabriel als von Bellange eigenhändig ausgeführte Ergänzung der von einem unbekannten Maler stammenden Marientafel an, welche wiederum Überarbeitungen von Bellange aufweise (Ausst. Kat. Paris-München-Bonn 2005). Bereits 1973 schlug Jean-Hubert Martin den Nürnberger Jobst Harrich (1579-1617), mit Verweis auf dessen Gemälde „Christus und die Ehebrecherin“ im Pariser Louvre, als möglichen Urheber der Marientafel vor.
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2005: Poussin, Lorrain, Watteau, Fragonard ...
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Städel Museum, Frankfurt am Main, 31.5. - 17.9.2006; Museum der Bildenden Künste, Leipzig, 6.10.2006 - 7.1.2007; Gemäldegalerie der Staatlichen Museen zu Berlin, 26.1. - 25.3.2007 -
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