Architektur mit Ecce Homo

Christus wird gefesselt aus dem Palast des Statthalters Pilatus abgeführt. Soldaten umringen ihn. Neugierige sind hinzugeeilt, während am linken Bildrand schon mehrere Männer das Kreuz heranschleppen. Dieser stattliche Kupferstich Johann Andreas Pfeffels d. Ä. geht auf eine Vorlage des Giuseppe Galli da Bibiena zurück. Bibiena – Spross einer weitverzweigten und bedeutenden Künstlerfamilie – arbeitete als Maler, Zeichner, Ingenieur und Bühnenarchitekt am Hoftheater in Wien. Der Kupferstich Architektur mit Ecce Homo verschafft weniger dem gefangenengenommenen Gottessohn als der ihn umgebenden Architektur einen buchstäblich überwältigenden Auftritt. Pfeffel führte ihn 1740 in Augsburg aus. Hierhin war er 1711 aus Wien übergesiedelt. Er gründete eine Kunsthandlung und einen Kunstverlag, in dem er auch diese Komposition veröffentlichte, die Bestandteil einer Mappe mit 50 Kupferstichen nach Bühnen-, Architektur- und Dekorationsentwürfen Bibienas war.

Die Mappe war Kaiser Karl VI. gewidmet. Bibiena schuf in Wien – später in München, Linz, Prag und Dresden – prachtvoll-spätbarocke Theaterkulissen, wahre Illusionsmaschinen. Er ersann die Übereckstellung der Kulissenbauten und operierte mit der sogenannten Winkelperspektive, also der Darstellung des Bühnenraums mit zwei statt nur einem zentralperspektivischen Fluchtpunkt. Dieses Prinzip liegt auch der monumentalen Kulisse zugrunde, die Bibiena – und mit ihm Pfeffel – für jenen Augenblick der Passionsgeschichte entwarfen, in dem sich Christi Schicksal durch Pilatus und das urteilende Volk, das seine Hinrichtung verlangt, erfüllt. Christus ist von manieristisch kräftiger, ja athletischer Statur. Das Geschehen wird durch die Fantasiearchitektur dieses gigantischen Palastes extrem überhöht. Majestätisch, lichtdurchflutet und himmelstürmend entfaltet sich hier eine Architektur aus addierten Triumphbögen, die sakrale Ausmaße annehmen.