Kunsthistorikerin: Guten Tag und herzlich willkommen in der Kunsthalle. Ich bin hier Cicerone und beantworte Ihnen gerne Fragen, wenn Sie etwas wissen möchten zu den Gemälden oder unserem Museum.

Besucher: Vielen Dank. Tatsächlich fällt mir gerade hier vor den Bildern auf, dass sie eine ganz andere Form als alle anderen Gemälde haben. Wieso sind diese Bilder rund?

Kunsthistorikerin: Diese Form eines runden Gemäldes nennt man Tondo. Maler oder Malerinnen verwendete oder verwenden diese Form dazu, den Fokus auf ein bestimmtes Objekt zu lenken, das als besonders wichtig, wertvoll oder sogar erhaben galt oder gilt. Der Miniaturmaler und Kupferstecher Johann Wilhelm Baur hat diese Form häufiger benutzt.

Auch wenn er 1607 in Straßburg geboren wurde, ist er vor allem für seine Arbeiten in Rom und Wien bekannt. In Rom, dem wichtigsten Kunstzentrum der damaligen Zeit, verbrachte er ganze sechs Jahre und dort entstanden – wie man sieht – auch diese beiden Bilder.

Viele Künstler in dieser Zeit kamen nach Rom, um dort die antike Kunst und die Meisterwerke der großen Renaissance-Künstler wie Michelangelo oder Raffael zu studieren.

Nicht wenige blieben ihr ganzes Leben lang in der Ewigen Stadt. Baur hatte aristokratische Auftraggeber vor Ort, seine Veduten fanden aber auch bei Reisenden großen Anklang.

Besucher: Was ist eine Vedute? Das Wort habe ich noch nie gehört.

Kunsthistorikerin: Vedute kommt aus dem Italienischen und bedeutet so viel wie »Ansicht« oder »Aussicht«. Diese Art der Malerei widmet sich Stadtbildern und hat zum Ziel, Gebäude oder Plätze festzuhalten. Dies war besonders bei Touristen gefragt, die sich ein Souvenir z. B. aus der heiligen Stadt mit nach Hause nehmen wollten.

Dabei gilt Baur als ein Wegbereiter, wenn nicht sogar als Begründer der Vedute, also eines Bildes, das sich vornehmlich auf die Darstellung der Ansicht eines Gebäudes oder eines Platzes oder eines Teils einer Bebauung konzentriert.

Besucher: Also sind das vor uns auch Veduten?

Kunsthistorikerin: Ja. Baur malte hier zwei Ansichten aus Rom. Auf dem linken Bild sieht man vom Petersplatz aus auf die Peterskirche mit ihrer großen, von Michelangelo entworfenen Kuppel und auf dem rechten Bild die Kirche Santa Maria Maggiore, zusammen mit ihrem 75 Meter hohen Glockenturm.

Diese beiden Bilder sind auch deswegen besonders, weil Veduten eigentlich nur als reproduzierbare Kupferstiche verkauft wurden. Baurs gemalte Veduten waren also viel kostbarer, »Luxus-Veduten«, die eine Marktlücke füllten.

Besucher: Aber ein wenig eigenartig kommt mir die Ansicht vom Petersdom trotzdem vor. Sieht der heute nicht ganz anders aus?

Kunsthistorikerin: Ja, das stimmt. Der Petersplatz wurde erst einige Jahre nach Baurs Vedute angelegt. Außerdem porträtierte Baur auch nicht exakt die realen Gegebenheiten, sondern idealisierte sie. Zum Beispiel würde man aus seiner Perspektive die Kuppel Michelangelos eigentlich gar nicht wirklich gut sehen können.

Da sie aber einer der bedeutendsten Teile der Kirche ist, malte Baur sie so, dass man sie gut erkennen kann. Da man diese Bilder mit nach Hause nahm, um sie Freunden und Familien zu zeigen, war es nicht wichtig, dass der Ort exakt wiedergeben wurde. Das Hauptziel der Vedute war die Wiedererkennbarkeit.

Besucher: Ich verstehe. Also sind Veduten eine Art frühe Form der Postkarte oder Souvenirs.

Kunsthistorikerin: Ja, so könnte man es auch sagen. Für uns heute sind sie spannend, weil man durch solche Stadtansichten ein Gefühl dafür bekommt, wie die Städte früher aussahen. Santa Maria Maggiore sieht auf Baurs Tondo auch ganz anders aus als wir sie heute in Rom sehen können, da es seitdem einige Umbauten gab.

Besucher: So weiß man also durch die Bilder, was sich über Jahrhunderte hinweg verändert hat. Was ist aus Baur nach seiner Zeit in Rom geworden?

Kunsthistorikerin: Baur ging 1637 nach Wien und arbeitete dort für den Hof. Mehr als die Hälfte seiner Werke entstand in Wien. Allerdings starb er schon fünf Jahre später, 1642. Er wurde nur 34 Jahre alt.