Eine beeindruckende Komposition: Der Blick wird sofort von der alles überragenden Anatomiestudie gefangen genommen. Sie zeigt den inneren Aufbau der Beine und der Beckenknochen einer schreitenden Figur.

Während der Fokus beim rechten Bein auf der Zurschaustellung der einzelnen Muskeln und Sehnen liegt, bleibt das linke Bein, das einen Stiefel trägt, eher angedeutet. Das Stand- und Spielbein-Motiv spiegelt sich im Schrittmotiv der elegant gekleideten Figur rechts daneben.

Es handelt sich um den italienischen Faschisten Benito Mussolini, der hier selbstbewusst eine bühnenartige Treppe hinuntergeht gebannt. Die Gruppe am linken Bildrand verfolgt den theatralischen Auftritt des Diktators gebannt.

Die surreal anmutende Szenerie wird von drei Architekturelementen hinterfangen. Die drei abgebrochenen antiken Säulen erheben sich – aufgrund der perspektivischen Verkürzung schräg nach rechts in ihrer Höhe abfallend – vor einem Renaissance-Palazzo. Diesem ist ein klassizistisches Wohnhaus zur Seite gestellt.

Das Gewitter, das sich über der in der Ferne liegenden Stadt zusammenbraut, kann als Hinweis auf ein drohendes Unheil gesehen werden.

Rudolf Dischingers Collage wirkt suggestiv. Mussolini verkündete im Mai 1936 in Rom, er wolle das antike Imperium Romanum wiedererrichten. Das unter Mussolinis Ägide geförderte faschistische Bauen knüpft in seiner Monumentalität an die römische Größe an, jedoch stellt Dischinger die antiken Säulen ohne Säulenhals und Säulenkopf dar und verdeutlicht damit das Fragmentarische und die Fragilität der Konstruktion.

Analog dazu fehlen der anatomischen Studie Oberkörper und Kopf. Frappierend und gleichzeitig erhellend ist die Konfrontation von Körper und Architektur. Beide sind hier als Zeichen für die Brüchigkeit einer politischen Ideologie, ihres Menschenbildes und eines Systems zu lesen.