Stillleben mit Jagdgeräten und totem Rebhuhn
Beschreibung
Der niederländische Künstler Willem van Aelst ist für seine Blumen- und Jagdstillleben bekannt und war ein Virtuose des „trompe l'œil“, der Kunst der Augentäuschung.
Bei seinem „Stillleben mit Jagdgeräten und toten Vögeln“ handelt es sich um ein höchst künstliches Arrangement von Beute und Jagdgerätschaften, nicht etwa um die Erinnerung an ein konkretes Jagderlebnis. Das betont ästhetische und unblutige Arrangement zeugt von adligem Standesbewusstsein.
Ein Rebhuhn, zwei tote Singvögel im Hintergrund und diverse Jagdgeräte hängen vor einer dunklen Steinnische an Schnüren herab und ruhen teilweise auf einer steinernen Ablage. Eine samtene, aus kostbarem Lapislazuli-Blau gemalte Jagdtasche weist auf den höfischen Kontext des Gemäldes hin.
Die Utensilien stehen stellvertretend für verschiedene traditionelle Jagdmethoden, beispielsweise die Fang- (aufgerolltes Bodennetz und korkenzieherähnliche Lockpfeife), die Treib-, Hetz-, oder Parforce- (Hifthorn) und die Beizjagd (mit Federn geschmückte Falkenhaube).
Das Werk ist ein Muster vollendeter Feinmalerei: Federn, Samt, Leder und Metall sind meisterhaft wiedergegeben. Ein besonderes Bravourstück stellt die auf dem Rebhuhnflügel, genau im Zentrum des Bildes sitzende und vollkommen echt wirkende Fliege dar. Diese Augentäuschung beruht auf einem raffinierten Kunstgriff: Während der Maler das Rebhuhn unterlebensgroß dargestellt hat, ist die Fliege lebensgroß. Diese Unmaßstäblichkeit ist ein Spiel mit der Illusion, das anschaulichen Zweifel darüber erweckt, was wirklich ist und was nicht. Hat sich eine echte Fliege von einem gemalten Bild täuschen lassen oder ist sie selbst nur gemalt?
Das Stillleben wurde 1763 von Markgräfin Caroline Luise von Baden für ihre Karlsruher Sammlung erworben.
Daten und Fakten
| Titel | Stillleben mit Jagdgeräten und totem Rebhuhn |
|---|---|
| Künstler*in | Willem van Aelst |
| Entstehungszeit | 1668 |
| Inventarnummer | 350 |
| Maße Bildträger | H 68cm B 54cm |
| Maße Rahmen | H 86.5cm B 73.1cm T 7.5cm |
| Material | Leinwand |
| Technik | Ölfarbe |
| Genre | Stillleben |
| Gattung | Gemälde |
| Abteilung | Alte Malerei (vor 1800) |
Auch wenn die Markgräfin selbst nicht zur Jagd ging, war sie vom Jagdfieber infiziert und erwarb innerhalb von vier Jahren sieben Jagdstillleben für Ihre Sammlung im Karlsruher Schloss.
Der Künstler signierte seine Werke auf italienische Weise mit „Guill.mo [Guglielmo] van Aelst“. Dies ist ein Verweis auf seine langjährige Zeit am Hof des Großherzogs Ferdinando II. de’Medici in Florenz.
Eine fast gleich große, ebenfalls 1668 entstandene Version befindet sich im Museum Prinsenhof in Delft (Inv. PDS 1, 65,5 x 53 cm); verwandte Kompositionen werden zudem auch in Stockholm (Nationalmuseum, Inv. NM 301, datiert 1664) und in Houston (Museum of Fine Arts, Inv. BF.2002.3, um 1665) aufbewahrt.
Jüngere, kunsttechnologische Untersuchungen deuten darauf hin, dass die von Willem van Aelst auf zahlreichen Gemälden abgebildete blaue Jagdtasche ursprünglich eine grüne Färbung aufwies, die durch das Verblassen der gelben Farbpigmente verloren gegangen ist (vgl. die von Jan Lauts genannte Fassung in Den Haag sowie das 1657 datierte Stillleben des Royal Collection Trust, Inv. RCIN 403984). Gestützt wird diese Vermutung auch durch eine Kopie des Delfter Gemäldes, welches den Jagdbeutel in grünem Samt wiedergibt (s. RKD Images, Onlinedatenbank, Nr. 65815, Stand: 25.05.2022) (Paul 2008; Ausst. Kat. Houston-Washington 2012).
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