Es ist Sommer. Umrahmt von ausladenden, saftig-grünen Bäumen liegt an einem idyllischen Platz eine Ansiedlung stattlicher Dorfhäuser stumm in der Mittagshitze. Im Hintergrund ist ein Berg-Panorama zu sehen. Die hellen Fassaden reflektieren das gleißende Sonnenlicht. Vielleicht kündigt sich ein Gewitter an, der Himmel hat sich schon violett-blau verfärbt.

Die Bewohner haben sich ins Innere der Häuser zurückgezogen. Es ist die Gelegenheit für den Maler, ungestört das Verhältnis zwischen menschengemachter Architektur und ihrer natürlichen Umgebung zu erkunden.

Sehen Sie, wie er sein Motiv in die Tiefe ordnet? Sowohl die Dächer staffeln sich als auch die Gebirgskuppen, die sich hinter ihnen erheben, kontinuierlich ansteigend.

Die Komposition behandelt Menschengemachtes und Natürliches in gleicher Weise. In satten, leuchtenden Farbflächen ergänzen Landschaft und Architektur einander wie selbstverständlich – stimmungsvoll und harmonisch.

Das gelingt dem Maler über einen gewissen Grad an Abstraktion und einen scheinbaren Verzicht auf Details. Die strukturellen Elemente des Bildes, wie Büsche, Hauswände, Dächer, Felsen, sind in reinbunte Farbflächen aufgelöst, die von kräftigen, dunklen Konturen begrenzt werden.

Deutlich lassen sich die energischen, nebeneinander gesetzten Pinselstriche erkennen, die den einzelnen Partien Struktur verleihen und sie fast plastisch hervortreten lassen. Der Künstler hält die Dynamik seines Arbeitsprozesses im Bild fest.

Alexander Kanoldt, in Karlsruhe zunächst geschult in klassischer Landschaftsmalerei, war um 1909 von den expressiv farbigen Werken der französischen Maler-Avantgarde fasziniert. In München bildete er wenig später mit Wassily Kandinsky, Gabriele Münter, Alexej von Jawlensky und Marianne von Werefkin die ‚Neue Künstler-Vereinigung‘.

Kanoldts Arbeit ist offenbar in Murnau am Staffelsee entstanden, dem bevorzugten Maldomizil der Gruppe, und zeigt stilistische und motivische Ähnlichkeiten zu anderen an diesem Ort entstandenen Gemälden der Vereinigung.

Mit dem Ausbalancieren des Verhältnisses von Architektur und organischem Naturraum setzt Kanoldt jedoch eigene Schwerpunkte, die in seinem Werk virulent bleiben werden.