Augenbetrüger-Stillleben
Beschreibung
Handelt es sich bei dem gerahmten Brett mit den eingesteckten Dingen um ein wirkliches Objekt oder hängt es nur als gemaltes Abbild an der Wand? Der Maler, Autor und Kunsttheoretiker Samuel van Hoogstraten irritiert mit seinem „Augenbetrüger“-Stillleben. Solche auch „Quodlibet“ (lat. „Was beliebt“) oder Trompe-l'œil (frz. „Täusche das Auge“) genannten Darstellungen waren ab 1650 sehr beliebt. Sie galten bereits im Altertum als Maßstab für die meisterliche Nachahmung der Wirklichkeit in der Malerei.
Wie auf einem Steckbrett hat Hoogstraten 21 Gegenstände angeordnet. Sie werden von zwei quer verlaufenden schmalen Lederbändern gehalten, die mit Messingnägeln fixiert sind. Die unterschiedlichen Objekte sind farblich und stofflich überaus perfekt wiedergegeben, sie erscheinen täuschend echt. Bei der Mehrzahl von ihnen handelt es sich um Dinge, die mit dem Maler selbst in Verbindung stehen. Das Bild kann daher als ein verstecktes Selbstbildnis Hoogstratens gelten. Auf diesen porträtartigen Charakter der Darstellung mag auch die ovale Elfenbeinkapsel verweisen, die wohl eine Bildnisminiatur enthält. Offensichtliche Bezüge zu dem Künstler weisen das Buch mit dem Aufdruck „Dorothee/Treurspel“ und zwei Broschüren seiner „Roomsche Pauline“ auf, von deren Titel nur einige Buchstaben zu sehen sind. Sie nehmen Bezug auf seine schriftstellerische Tätigkeit. In diesen Zusammenhang gehören auch Federkiel, Federmesser, Siegellack, Schere und das gerollte Papier. Der große Kamm mag auf das Ordnen der Gedanken anspielen. Die Brille hingegen spielt auf den Gesichtssinn des Malers an. Sie ist einem handschriftlichen Schriftstück zugeordnet, das seine Malkunst und die Fähigkeit zur täuschenden Nachahmung rühmt. Auch die dem Maler 1653 von Kaiser Ferdinand III. verliehene Porträtmedaille mit Ehrenkette verweist auf die Anerkennung und den Wohlstand, den der Künstler durch seine Kunst erlangte.
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Daten und Fakten
| Titel | Augenbetrüger-Stillleben |
|---|---|
| Künstler*in | Samuel van Hoogstraten (1626) |
| Entstehungszeit | 1666/78 |
| Inventarnummer | 2620 |
| Epoche | Barock |
| Maße Bildträger | H 63,0 cm B 79,0 cm |
| Maße Rahmen | H 68,0 cm B 83,5 cm T 5,0 cm |
| Material | Leinwand |
| Technik | Ölfarbe |
| Genre | Stillleben |
| Gattung | Gemälde |
| Abteilung | Alte Malerei (vor 1800) |
1642 tritt Samuel van Hoogstraten in das Atelier von Rembrandt ein.
Horst Vey, Eckhard von Knorre, Slg. Kat. Karlsruhe 1984, S. 42: „Die Ehrenkette mit der Medaille des Kaisers Ferdinand III. (1608-57) gleicht eng der Kette, die der Künstler auf dem radierten Selbstbildnis von 1677 in seiner Inleyding tot de Hooge Schoole der Schilderkonst..., Rotterdam 1678, trägt und die er auf seinem gemalten Bildnis der Dordrechter Münzmeister von 1674 (Dordrechts Museum) vorweist. Diese Ehrenkette hatte der Künstler 1651 in Wien vom Kaiser selbst empfangen (vgl. Inleyding…, S. 356; dazu A. Houbraken, Groote Schoubourgh… 2, 1719, S. 157-58).
Die Alexandriner des österreichischen Literaten Johann Wilhelm von Stubenberg (1619-1663) spielen einerseits auf den Erfolg vor dem Kaiser an, andererseits auf die Anekdote vom Wettstreit zwischen Parrhasios und Zeuxis aus Plinius’ Naturalis Historia, c. 35, 36. – Das Buch enthält des Künstlers Schauspiel „Dierijk en Dorothé“, das in Den Haag 1666 erschien. Die Broschüren enthalten wohl sein Trauerspiel „De Roomsche Paulina“, Den Haag 1660.
Das Lobgedicht – die Ehrenkette – die Schauspiele – der Brief, den das Monogramm auch zu seinem Werk macht – sie alle lassen vermuten, daß auch die übrigen Dinge sein Besitz waren und daß dieses sein eigenes Steckbrett war. Nr. 2620 wäre also gewissermaßen ein Selbstbildnis aus Dingen, die dem Künstler täglich nahe waren und ihn stolz machten.
Das Erscheinungsjahr des jüngeren Schauspiels und der Tod des Künstlers grenzen die Entstehungszeit der Nr. 2620 auf 1666-1678 ein.“
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