Der schöne Schein

Mit viel Freude am Detail hat der Maler Wilhelm Hasemann im Jahr 1901 diese idyllische Szenerie entworfen. Als quasi zeitlos wird das Leben auf dem Land vermittelt, wenn auf diesem Bild das Spinnrad den Siegeszug der modernen Textilindustrie europäischer Städte vergessen macht.

Doch auch im tiefsten Schwarzwald entsprach das gemeinsame Flachsspinnen um die Jahrhundertwende nicht mehr der typischen Lebensrealität von Frauen. Vielmehr bediente dieses Gemälde eine romantische Sehnsucht nach dem bäuerlichen Leben beim bürgerlichen Publikum aus der Stadt.

In Zeiten sozialer Unruhe wirkte nicht nur die vermeintliche Natürlichkeit und Einfachheit, sondern auch die dargestellte gesellschaftliche Ordnung auf viele faszinierend. Die festliche Tracht der Frauen, wie sie etwa sonntags zum Kirchgang üblich war, täuscht über jegliche Mühsal hinweg.

Heimatliebe

Hasemann selbst war im brandenburgischen Mühlberg an der Elbe aufgewachsen und hatte dort ein paar Jahre in den Werkstätten seines Vaters, eines Mechanikers, gearbeitet. Doch entschloss er sich zu einem Kunststudium, das ihn nach Stationen in Berlin und Dresden auch an die Großherzoglich Badische Kunstschule nach Karlsruhe führte.

Ein Zufall, nämlich der Auftrag der Cotta’schen Verlagsbuchhandlung zur Illustration von Berthold Auerbachs Novelle Die Frau Professorin, lenkte seine Schritte 1880 erstmals nach Gutach im Schwarzwald. Die Wiege des berühmten Schwarzwälder Bollenhuts sollte auch seine neue Heimat werden, wo er weite Teile seines Lebens verbrachte und eine Malerkolonie gründete.

Dadurch prägte der zugezogene Künstler in entscheidender Weise das noch heute international vorherrschende Bild des Schwarzwalds und seiner Bevölkerung.

Das Ehepaar Wilhelm und Luise Hasemann griff zudem fördernd in die Kultur der kleinen Gemeinde Gutach ein, um das lokale Brauchtum und die Pflege der Trachtenkultur lebendig zu halten. Luise war Mitglied im Trachtenverein und erlernte sogar das Spinnen. Zudem veranstaltete sie mit ihrem Frauenverein gemeinsame Handarbeitstreffen an langen Winterabenden – ähnlich wie dieses Gemälde es demonstriert.

Für seine Schwarzwälder Spinnstube konnte der Maler also auf ein kundiges Modell zurückgreifen. Zusätzlich bediente er sich fotografischer Aufnahmen der ganzen Gruppe wie auch einzelner Figuren, um nicht das große Gemälde vor Ort im Bauernhaus fertigstellen zu müssen. Stattdessen entstand es in seinem Atelier, dessen Fenster sich in der Schwarzwälder Spinnstube wiederentdecken lassen.