Doch wie verhält sich die Ausstellung von 2019 zu der Ausstellung von 1959? Was wird anders sein und was bleibt gleich? Und brauchen wir überhaupt schon wieder eine Baldung Retrospektive?

Um das gleich vorweg zu sagen: Ja, natürlich! Denn während etwa Albrecht Dürer und Lucas Cranach d. Ä. in den letzten Jahren mit zahlreichen umfassenden Schauen gewürdigt wurden, fanden zu Baldung einige wichtige, aber eher kleine Ausstellungen statt, die sich mit Teilaspekten des Werkes beschäftigten. Einen „großen Rundumschlag“ hat es also seit 60 Jahren nicht mehr gegeben. Und in dieser Zeit hat sich viel geändert: In der Baldung-Forschung, aber natürlich auch im Ausstellungsbetrieb ganz allgemein.

Damals und heute

Wenn man sich alte Schwarzweißfotos der Ausstellung von 1959 ansieht, dann wird schnell deutlich, dass nicht nur die Mode der Besucher*innen, sondern auch der Charakter großer Sonderausstellungen damals noch ein anderer war als heute. Das Prinzip einer Retrospektive hat sich seit 1959 zwar nicht geändert – es geht nach wie vor darum, eine umfassende Gesamtschau des Werks eines Künstlers oder einer Künstlerin zu zeigen. Doch wird die Baldung-Ausstellung 2019 den Besucher*innen unter anderem durch einen Multimedia-Guide und verschiedene digitale Angebote, wie dem digitalen Skizzenbuch und dem digitalen Hochaltar, wesentlich mehr Angebote machen, sich Wissen über Baldung individuell anzueignen. Auch die Entwicklung einer eigenen Ausstellungsarchitektur war vor 60 Jahren noch nicht unbedingt üblich.

Doch natürlich gibt es auch konzeptuelle Unterschiede: So werden in der Ausstellung 2019 etwa auch Werke von wichtigen Zeitgenossen Baldungs zum Vergleich gezeigt werden: Nicht nur Dürer und Cranach, sondern auch Albrecht Altdorfer, der Niederländer Jan Gossaert und Barthel Beham, ein Nachfolger Baldungs, bilden einen aufschlussreichen Kontext für Baldung. Zudem werden die Ausstellung und der Katalog nicht ausschließlich chronologisch angelegt sein, sondern Themenkapitel bilden – etwa zum Sündenfall. Dass Ende der 1950er Jahre noch einige Gemälde und Zeichnungen Baldungs in Karlsruhe gezeigt werden konnten, die 2019 nicht mehr dabei sein werden, liegt auch an mittlerweile gestiegenen konservatorischen Ansprüchen: Wenn sich Werke nicht in einem völlig stabilen Zustand befinden, dürfen sie  nicht reisen.

Insgesamt profitiert die Baldung-Ausstellung in diesem Jahr natürlich von ihrer „Vorgängerin“:  Wenn es 1959 darum ging, überhaupt erstmals die Möglichkeit zu haben, das Werk Baldungs versammelt zu sehen, kann 2019 aufgrund von vielen Vorarbeiten (auch durch andere Ausstellungen und Publikationen), der Blick für die Charakteristiken seiner Bilder geschärft werden: Der Untertitel „heilig │ unheilig“ gibt den Leitfaden vor, Baldungs Werk im Spannungsfeld zwischen dem Sakralen und dem Profanen zu betrachten. Dass man sich heute womöglich weniger als zur Nachkriegszeit scheut, auch den eher provokanten ─ wenn man so will „unheiligen“ ─ Teil seines Schaffens herauszustellen, mag der Plakat-Vergleich zeigen: Während 1959 ein Ausschnitt aus dem Sebastians-Altar mit dem Selbstbildnis des Künstlers das Ausstellungsplakat (und den Katalog) zierte, werden es 2019 seine gefährlich-verführerischen Hexen sein – ein Flyer zur Ausstellung gibt darauf bereits einen Vorgeschmack.

Laufzeit

4.7.1959 – 27.9.1959

Zahl der Exponate

410 (davon 97 Gemälde)

Schirmherrschaft

• Dr. Curt-Georg Kiesinger
  Ministerpräsident von Baden –Württemberg
• Seine Exzellenz Dr. Hermann Schäufele
  Erzbischof von Freiburg
• Günther Klotz
  Oberbürgermeister der Stadt Karlsruhe
• und weitere

Motiv des Plakats

Selbstporträt Baldungs auf Sebastianaltar von 1507
Germanisches Nationalmuseum Nürnberg

Ausstellungskatalog

• 400 Seiten
• Paperback
• keine Farbabbildungen
• Werke in chronologischer Reihenfolge geordnet nach Gemälde, Zeichnungen, Druckgrafik
• kurze Texte

Digitale Angebote

keine

Laufzeit

30.11.2019 – 8.3.2020

Zahl der Exponate

rund 260

Schirmherrschaft

• Winfried Kretschmann
  Ministerpräsident von Baden –Württemberg
• Jean Rottner
  Präsident des Conseil régional Grand Est, Frankreich

Motiv des Plakats

Zwei Hexen von 1523
Städel Museum Frankfurt

Ausstellungskatalog

• ca. 500 Seiten
• Hardcover
• durchgehend Farbabbildungen
• Gliederung der Werke in rund 15 chronologische und thematische Kapitel
• vorweg einführende Essays und ausführliche Texte zu den einzelnen Werken

Digitale Angebote

• Digitales Skizzenbuch zum Karlsruher Skizzenbuch Baldungs
• Digitaler Hochaltar zum Freiburger Hochaltar Baldungs
• Multimediaguide
• Baldung in a nutshell

In der Staatlichen Kunsthalle Karlsruhe weiß jedoch mittlerweile jede*r wer Baldung war, denn am 30. November eröffnet hier die Große Landesausstellung „Hans Baldung Grien. Heilig | Unheilig“. Ende des Jahres also – das klingt nach ferner Zukunft, doch damit am Stichtag tatsächlich ein Großteil des erhaltenen Werks des eigenwilligen Renaissance-Künstlers in Karlsruhe gezeigt werden kann, arbeitet das Ausstellungsteam bereits seit Langem auf Hochtouren an der Realisierung des Projekts.

Baldung sichtbar machen

Das wichtigste Anliegen des Teams ist es, Baldung mit der Ausstellung einem breiteren Publikum bekannt zu machen und ihn „aus dem Schatten“ Dürers zu holen. Denn auch wenn Baldungs Aufenthalt in Nürnberg künstlerisch sehr prägend war und die Auseinandersetzung mit Dürer ihn sein Leben lang beschäftigte, war er doch ein sehr eigenständiger Künstler. Baldung lebte und arbeitete vor allem in Straßburg und erhielt auch Aufträge vom damaligen badischen Markgrafen Christoph I. von Baden. Das ist auch der Grund dafür, dass sich die sogenannte Markgrafentafel Baldungs, die Christoph I. mit seiner Familie zeigt, im Besitz der Kunsthalle befindet.

Aber auch Werke wie das Frauenbad, das in einer erotisch-geheimnisvollen Szene drei weibliche Akte um einen Spiegel darstellt, das Ungleiche Paar, das die Verbindung einer jungen aber mittelosen Frau mit einem alten, reichen Mannes zeigt und die Geburt Christi, die durch ihr scheinbar „grimmiges“ Christuskind ins Auge fällt, gehören zur Karlsruher Sammlung.

Was das Baldung-Team an dem Renaissance-Künstler reizt

Die Themenvielfalt Baldungs und sein innovativer Umgang mit bekannten Bildsujets, fasziniert Dr. Holger Jacob-Friesen, Leiter der Kunsthallen-Sammlung und Kurator für die Alten Meister. Von ihm stammt die Idee, aufbauend auf den Karlsruher Beständen eine große Baldung-Retrospektive zu zeigen: „Für mich ist Baldung einer der aufregendsten Künstler der Renaissance: Er ist schöpferisch, er ist originell, er ist unkonventionell, er ist oft sogar exzentrisch.“

Auch der Rest des Teams ist vom Baldung-Fieber ergriffen: Ko-Kuratorin Dr. Julia Carrasco promovierte sogar über Hans Baldung Grien. Die Expertin für Altdeutsche Kunst weiß zu berichten, dass Baldung sich von zeitgenössischen Kollegen auch durch seinen speziellen Humor unterscheidet: Wer die vielen wildgewordenen Putten Baldungs kennenlernt, weiß was gemeint ist.

Dr. Johanna Scherer, wissenschaftliche Volontärin im Team, schätzt den dialogischen Charakter von Baldungs Werk: „Auf vielen seiner Bilder begegnen uns die Figuren – sei es Adam, sei es eine Hexe, sei es ein porträtierter Adeliger – mit einem auffordernden, manchmal lockenden Blick und wir fühlen uns unmittelbar angesprochen. Das ist nur eines von vielen Elementen, die Baldung überraschend modern machen.“